Итак, скрипка, как музыкальный инструмент.
Такое же антифизиологичное изделие, как и большинство музыкальных инструментов, может быть, за исключением вышеупомянутого там-тама. Вот вы попробуйте завернуть левую руку винтом, как это делают скрипачи, и в этом извороте ею подвигать туда-сюда (это называется "позиция"), ещё и шевеля при этом пальцами (а это - "аппликатура"). А ведь это "извращение" начинается не от плеча, а с позвоночника. И все они (и скрипачи, и альтисты) страдают теми или иными проблемами с зажимами в спине, шее, в мышцах, нервах и т.д. И всё это безобразие усугубляется радикально-ассимметричным использованием правой руки, у которой требование свободы и гибкости в суставах парадоксальным образом сочетается со значительными статическими и динамическими нагрузками.
Вы просто посмотрите или вспомните, как они там елозят смычком, а потом представьте себе, что в опере это продолжается часа три при минимальном музыкальном смысле.

В музыкальном театре оркестр играет вспомогательную роль. Всё-таки зритель пришёл посмотреть, как поют и прыгают. А заодно и узнать, каким образом окачурится главный герой сегодня. Его (её) застрелят, задушат, замуруют, убьют в бою за Родину перед самой прощальной арией. Или перед смертью ещё долго будут таскать в мешке по всей сцене. Или он (она) просто скончается после тяжёлой продолжительной болезни. Тоже перед последней арией.
Оркестр упрятан куда подальше, свет в яме организован в режиме светомаскировки, как во время авианалёта - тусклые лампочки, прикрытые козырьками, в полумраке торчат только завитки контрабасов, золотистый пенёк арфы и отсвечивающие блины литавр. В общем, сделано всё, чтобы во время показа немого кино тапёр был не виден. Из ямы торчит только голова дирижёра, размахивающая руками, как компромисс и неизбежное зло (посв. довлатовскому "Я отморозил пальцы рук и уши головы").
И в классических балетах Адана и Делиба оркестр, в попытке угнаться за любовными радостями и постлюбовными неприятностями героев, в самом буквальном смысле исполняет роль тапёра. И солирующая скрипка тоже.

Поинтереснее, пожалуй, только у Чайковского в балетах. Блистательные скрипичные соло в "Лебедином озере" и "Спящей красавице"... Они только выигрывают, если их исполнять в бессмертных традициях школы Столярского.

Зато на сцене концертного зала! Какая цветовая гамма! Светло-коричневый паркет, более тёмные деки скрипок, альтов и виолончелей, статные фигуры контрабасистов, чёрные фраки, белые рубашки, медные котлы литавр, сверкают трубы, тромбоны и на всё это великолепие направлены софиты. Красота, если сидеть не в первых рядах партера, откуда слишком хорошо видны оху..., охудо..., одухотворённые (вот, выговорил, наконец) лица музыкантов. Здесь они главные (как они думают). И дирижёр (как думает он и публика). И рабочий сцены в шикарном костюме, который выкатывает рояль, открывает ему крышку и кладёт ноты на пульт дирижёра. И первые аплодисменты всегда достаются ему, потому что публика, как всегда, принимает дворецкого за хозяина.

В симфоническом репертуаре, конечно, самое яркое и знаменитое соло в "Шехеразаде" Римского-Корсакова. Но скрипичная вариация в Третьей сюите Чайковского!.. С подголосками флейты, гобоя, кларнета и, особенно, фагота... Просто хочется хлопнуть стакан водки и, уронив голову на стол, зарыдать о своей несчастной судьбе лесоруба, младшего научного сотрудника, матери-одиночки, Заслуженного деятеля ОПГ, скрипача с предпоследнего пульта и т.д. (нужное подчеркнуть). Сам Н. Богословский не написал бы лучше.
Я прошу прощения именно за этот ролик, просто остальные играют ещё хуже. Оно же должно быть не спеша. Под закуску. С понятием. Перебирать-то пальчиками все умеют. А вот играть... Очень распространённая беда. Вот Фриц Крейслер - тот бы сыграл. Или Яша Хейфец.

Имя у них есть?

Я уже бешусь. Обновила iOS до 16, теперь на форуме при перелистывании страницы в теме на экран снизу выскакивает клавиатура, и на планшете, и на телефоне…. Что за блииииинн?!

Это не баг а фича, то же весь изматерился по этому поводу. Кстати только на этом форуме.